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　　楊貴妃港版大結(jié)局是環(huán)被山活捉后，山仰慕環(huán)的美色把她侮辱，明趕來(lái)發(fā)現(xiàn)環(huán)已被山凌辱，二人大打出手，明本可殺死山，但因山施詭計(jì)反把明殺掉。安史之亂后，人心惶惶，玄宗只好逃亡，而太后及梅妃則寧死在宮中，也不跟隨玄宗逃難。郡主發(fā)現(xiàn)忠和瑤的私情，忠反而拋棄郡主和瑤遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。大唐國(guó)亂，軍民均認(rèn)為是楊家所造成，誓要楊家上下血債血償。儀認(rèn)為要穩(wěn)定軍心，一定要處死楊貴妃。

　　《楊貴妃》的劇情簡(jiǎn)介

　　玄宗思念楊貴妃，久未能入睡，腦中不斷浮現(xiàn)昔日與楊貴妃之溫馨片段，時(shí)張道士至，得知玄宗未能忘懷楊貴妃，遂用法術(shù)帶他往月宮。玄宗手持金釵到達(dá)月宮，終找到與楊貴妃外形相同之太真仙子，二人最后憑釵相認(rèn)。

　　《楊貴妃》的正面評(píng)價(jià)

　　該片在色調(diào)、節(jié)奏、用光、表演等各方面既大膽又講究，注意了詩(shī)意的渲染和節(jié)奏的疾徐調(diào)度，背景的真實(shí)性加強(qiáng)了人物命運(yùn)的可感性和可接受性，而主要人物表演得扎實(shí)、穩(wěn)健，使人物性格的塑造呈現(xiàn)出樸實(shí)、自然的風(fēng)格，人物情感表現(xiàn)出深度和旋律美。該片在取材、場(chǎng)所面、服飾和音樂方面特別遵循了歷史的真實(shí)面貌，并將人物命運(yùn)置身于宏大歷史背景之中加以凸顯，從而發(fā)揮了作為歷史傳記影片的紀(jì)實(shí)敘述優(yōu)勢(shì)，使歷史內(nèi)容本身對(duì)人物性格的塑造和人物情感的烘托產(chǎn)生了特別重要的意義。影片也采用了詩(shī)意的抒情手法，對(duì)人物的情感世界加以拓展和挖掘，使其更加真切和感人。

　　《楊貴妃》的負(fù)面評(píng)價(jià)

　　楊貴妃理當(dāng)是該片著力塑造的對(duì)象人，但這個(gè)銀幕形象卻并未能豐滿生動(dòng)地顯現(xiàn)于觀眾面前。影片對(duì)人物無(wú)論是內(nèi)在性格還是外在形象地把所把握都令人感到蜻蜓點(diǎn)水式的倉(cāng)促，缺乏細(xì)膩鮮明的刻畫，影片似乎處處在表現(xiàn)楊玉環(huán)，而又處處未達(dá)到應(yīng)有境界。許多場(chǎng)景可以看出是編導(dǎo)為人物精心設(shè)計(jì)安排的，而實(shí)際效果卻不盡如人意。